皇上当着满朝大臣面干公主
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来源:网络文章    日期:2020年02月25日 22:48    小贴士:点击文中图片可阅读下一页
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中国文联等单位组织的抗疫主题MV《坚信爱会赢》,不少参与者就是自行录制。 上海市与湖北省文联共同发起《让世界充满爱——鄂沪元宵节同唱一首歌》,奚美娟、石倚洁、王丹萍等12名受邀艺术家用1天时间完成了一场“云合唱”。

此次疫情防控主题创作中涌现出的优秀作品,创作经验正是如此。 快板书演员李少杰创作的《抗击病毒做防范》,以《我在武汉》为代表的遍布全国各地的方言说唱,语言通俗接地气,很适合在基层尤其是农村地区传播。

在具体的实践中,常常会看到若干监管部门采用同样的行动取向,在调整监管尺度上比高低,或同时促进、或同时刹车,这种监管行为,有时看可能在短时间里取得了成效,但也会加大经济周期强度,留下的后遗症也是不小的,收拾残局的成本也常常会超出预期。 而与此同时,还可能会出现监管顾此失彼现象,行业中的企业为了配合监管要求,就可能在资源配置、风险把握上畸轻畸重、有失偏颇,使企业发展走上弯路,最后欲速则不达。 财政部原部长楼继伟前不久在一个研讨会上对国内基金市场作出一级市场庞氏化、二级市场散户化、资产估值操纵化的评价。 我想,还应加上一句:市场监管摇摆化。 这也是过于强调行业发展所带来的必然不良后果。 而就基础性的金融监管而论,环顾国际比较成熟的金融监管,其基本功能就一个,就是对金融机构把握和控制风险能力实行持续的、评价标准稳定的监管。 无论是拉动经济增长也好,还是熨平经济周期波动也罢,要努力避免时紧时松、为配合某种政策而调节监管尺度的现象,避免因某些政策负效应所引发的对金融资源裹挟配置的风险出现。 不能为挽救某一类企业而放松对监管对象的资源配置要求和风险控制要求,也不能为挽救某些监管对象而放松对行业的整体监管要求;对已出现经营性危机的市场主体,要采取市场化的方式处理,以促进优胜劣汰市场竞争局面的真正产生。 即使考虑调整监管尺度,也要坚持风险为本的原则,始终约束监管对象奉行谨慎经营的原则,而不能在风险资产计量上随意改变监管标准,对资本充足率等基础性指标要始终保持监管刚性,不搞网开一面或下不为例,防止劣币驱逐良币现象出现。

此次疫情防控主题创作中涌现出的优秀作品,创作经验正是如此。 快板书演员李少杰创作的《抗击病毒做防范》,以《我在武汉》为代表的遍布全国各地的方言说唱,语言通俗接地气,很适合在基层尤其是农村地区传播。

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金融监管尺度不应随意调节 #标题分割#

(本文刊发于《中国经济周刊》2019年第23期)在加快金融对外开放步伐的今天,金融监管首先要做的就是一件事,完善自己的监管体系,堵塞监管漏洞,消除监管的灰色地带和死角,真正做到政策的归政策,监管的归监管,市场的还市场。 金融安全除了取决于货币政策适当与否之外,极为重要的就是取决于监管安全。 所以,金融监管尺度不应随意调节。

有组织地征集作品,大多进行多平台投放,各类网站、微博、微信公众号……基本实现了全覆盖。 个人发布者较为集中的则是抖音、喜马拉雅等热门APP。 抖音平台上出现大量宣传防疫的京剧、地方戏和曲艺表演视频,不少明星“大号”也纷纷发布相关内容,赢得诸多点赞。 在线上,各类演出机构也为公众提供了丰富的视听选择。 国家大剧院推出“演出相伴·释放心情”“音乐相伴·勿忘心安”“舞蹈相伴·宅出健康”等系列栏目,观众可以在线欣赏音乐,观看歌剧舞剧演出视频,还能参加一分钟舞蹈课,在享受艺术的过程中强身健体。

<p> 如11月11日,香港证监会发布消息,因UBSAG(瑞士联合银行)在长达10年的期间内向客户多收款项及犯有严重的相关系统性内部监控缺失,对其作出谴责并罚款4亿港元。 UBS多收款项的做法涉及约万宗交易和约5000个在香港管理的客户账户。

在具体的实践中,常常会看到若干监管部门采用同样的行动取向,在调整监管尺度上比高低,或同时促进、或同时刹车,这种监管行为,有时看可能在短时间里取得了成效,但也会加大经济周期强度,留下的后遗症也是不小的,收拾残局的成本也常常会超出预期。  而与此同时,还可能会出现监管顾此失彼现象,行业中的企业为了配合监管要求,就可能在资源配置、风险把握上畸轻畸重、有失偏颇,使企业发展走上弯路,最后欲速则不达。 财政部原部长楼继伟前不久在一个研讨会上对国内基金市场作出一级市场庞氏化、二级市场散户化、资产估值操纵化的评价。 我想,还应加上一句:市场监管摇摆化。 这也是过于强调行业发展所带来的必然不良后果。 而就基础性的金融监管而论,环顾国际比较成熟的金融监管,其基本功能就一个,就是对金融机构把握和控制风险能力实行持续的、评价标准稳定的监管。 无论是拉动经济增长也好,还是熨平经济周期波动也罢,要努力避免时紧时松、为配合某种政策而调节监管尺度的现象,避免因某些政策负效应所引发的对金融资源裹挟配置的风险出现。 不能为挽救某一类企业而放松对监管对象的资源配置要求和风险控制要求,也不能为挽救某些监管对象而放松对行业的整体监管要求;对已出现经营性危机的市场主体,要采取市场化的方式处理,以促进优胜劣汰市场竞争局面的真正产生。 即使考虑调整监管尺度,也要坚持风险为本的原则,始终约束监管对象奉行谨慎经营的原则,而不能在风险资产计量上随意改变监管标准,对资本充足率等基础性指标要始终保持监管刚性,不搞网开一面或下不为例,防止劣币驱逐良币现象出现。

为达成前一个使命,监管部门不可避免地要在行业发展和风险成本两者间有所取舍。

据统计,截至2月上旬,曲艺界就已创作曲艺作品500余个,涵盖了相声、快板、评书、鼓书、琴书、数来宝、二人转等30多个曲种。 还有不少作品灵活利用了戏曲艺术形式进行宣传。

核心阅读音乐、曲艺类作品由于相对“短平快”的特征,成为目前疫情防控宣传的主要舞台艺术类型。 在这次防疫主题文艺宣传中,网络媒介显现出巨大潜力,不仅表现在传播方面,在组织生产层面也富有成效。 在抗击新冠肺炎疫情中,艺术家们创作出一批充满正能量的文艺作品,为这场全民防疫之战敲响激越的鼓点,凝心聚力。

尤其是动员与创作方式的改变,使这股力量不再仅仅表现在传播方面,在组织生产层面也富有成效。 相信这些经验都能为今后的艺术创作提供有益的启示。 版式设计:蔡华伟《人民日报》(2020年02月20日20版)(责编:张静淇、王浩)。

由于疫情,“不服周”这一武汉方言也广为人知,湖北大鼓《不服周的武汉人》把这个词直接放入标题,令人印象深刻。</p>

国内金融监管机构一直以来就背负着两个使命,一是促进行业的发展,二是履行行业的监管。

此次疫情防控主题创作中涌现出的优秀作品,创作经验正是如此。 快板书演员李少杰创作的《抗击病毒做防范》,以《我在武汉》为代表的遍布全国各地的方言说唱,语言通俗接地气,很适合在基层尤其是农村地区传播。

依托网络创作、传播全面转向“屏对屏”值得关注的是,上述作品和活动,从创作到传播都高度依托网络平台,以“现场性”为特色的舞台艺术在这个特殊时期全面转向“屏对屏”。 几乎所有作品都是艺术家们在家录音、录像,再进行合成制作。

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有的选择老百姓熟悉的戏曲段落重新填词演绎,更多作品是新编戏歌,比如由京剧、昆曲、越剧、锡剧、扬剧5大剧种6位戏曲名家参与录制的《冰融雪消又一春》,粤剧戏歌《生命花开》,五音戏戏歌《最美逆行者》等。 此外,也有一些舞蹈作品,如《洗手舞》《武汉加油》及少儿舞蹈《春节待在家》等。 相信经过一段时间的沉淀,相关主题也会在一些综合性更强的艺术形式中得到呈现。

随着移动互联网、大数据、人工智能等新技术的发展和应用,原有金融机构的边界、金融市场的边界、金融产品与服务的边界愈发变得模糊。 信用风险、市场风险、技术风险、操作风险等交织在一起,陡然增多了金融业运行风险的复杂性,金融体系所面临的安全挑战远远大过以往,也对金融监管带来了空前的挑战。 笔者认为,金融监管要尽快突破原有的监管思维及监管模式,积极建立全天候多维立体的监管系统,而不是仅仅把监管重点放到信用风险、市场风险、操作风险等方面;同时,要小心金融机构因对某些技术认识并不深入,为应用而应用一哄而上、一哄而散的风险;金融机构的技术应用和服务创新要充分考虑风险的可控程度及对客户利益的影响。

反应迅速音乐、曲艺类作品为主力不同舞台艺术有不同的创作规律和创作周期,音乐、曲艺类作品由于相对“短平快”的特征,成为目前此次疫情防控宣传的主要舞台艺术类型。 中国音乐家协会开展“全国优秀‘战疫’公益歌曲展播”活动,在学习强国上开辟专栏,至今已推送《拿出勇气》《我们手拉手》《生命之歌》等歌曲154首。

尤其是动员与创作方式的改变,使这股力量不再仅仅表现在传播方面,在组织生产层面也富有成效。 相信这些经验都能为今后的艺术创作提供有益的启示。 版式设计:蔡华伟《人民日报》(2020年02月20日20版)(责编:张静淇、王浩)。

 随着移动互联网、大数据、人工智能等新技术的发展和应用,原有金融机构的边界、金融市场的边界、金融产品与服务的边界愈发变得模糊。 信用风险、市场风险、技术风险、操作风险等交织在一起,陡然增多了金融业运行风险的复杂性,金融体系所面临的安全挑战远远大过以往,也对金融监管带来了空前的挑战。 笔者认为,金融监管要尽快突破原有的监管思维及监管模式,积极建立全天候多维立体的监管系统,而不是仅仅把监管重点放到信用风险、市场风险、操作风险等方面;同时,要小心金融机构因对某些技术认识并不深入,为应用而应用一哄而上、一哄而散的风险;金融机构的技术应用和服务创新要充分考虑风险的可控程度及对客户利益的影响。

内容丰富以小切口、身边事写出真情实感在内容上,这些作品或讴歌疫情防控一线的英雄,或科普防疫知识,发挥了重要作用。 其中,音乐作品长于抒情,因此赞颂一线医护人员及解放军战士、民警、工程人员等奉献者的歌曲在作品中占比较高,如《爱是桥梁》《等你回家》《生命线上的守护者》《没敢告诉妈妈》……而进行防疫知识普及则是语言类作品的优势,无论是宣传某个具体措施的快板《洗手绕口令》、岔曲《赞口罩》、京韵大鼓《在家呆着好》,还是指导生活方式的曲艺说唱《雨过天晴》《劝告》,都通过艺术化的生动表达,让防疫常识深入人心。

 这些作品还提出“我的家乡我守卫”“管好小家不添乱”这样的倡议。

笔者认为,为了有的放矢,在当前的金融监管中,一方面需要对银行、保险、信托、农村金融等金融监管对象的监管取向、监管原则逐一按行业风险状况、发展水平详细厘清;另一方面,还需监管机构对同一行业不同金融机构实行不同监管标准,即要系统评定各金融机构的风险状况、水准及发展趋势,分类实施不同标准的差异化监管。

尤其是动员与创作方式的改变,使这股力量不再仅仅表现在传播方面,在组织生产层面也富有成效。 相信这些经验都能为今后的艺术创作提供有益的启示。 版式设计:蔡华伟《人民日报》(2020年02月20日20版)(责编:张静淇、王浩)。

金岩、马春然等演员根据新闻“好心市民给医务人员送饭”改编而成的快板书小段,朴实中更显真挚。 有些作品与当下流行的审美趣味、方言段子相结合,达到了很好的传播效果,如“中国评剧院”微信公众号发布的快板《战“疫”必胜》中有一句“除了家里循环游,学习唱段解忧愁”,而“家里循环游”正是人们对隔离生活的自我写照,是近期最火的网络流行语之一。

 这些作品还提出“我的家乡我守卫”“管好小家不添乱”这样的倡议。

为达成前一个使命,监管部门不可避免地要在行业发展和风险成本两者间有所取舍。

中国儿童艺术剧院副院长冯俐用不到50个小时的时间创作出朗诵剧《唤“福”——梦中童话》,向小朋友们讲述爱护动物、保护大自然的道理。 多家相声团体在各类新媒体平台上发布内容,还有演员在喜马拉雅APP上开设“相声训练班”。 “文艺志愿者”成为抖音热搜,知名舞蹈家、古筝演奏家、魔术师等文艺工作者纷纷开设公益课……在这次防疫主题文艺宣传中,网络媒介显现出巨大潜力。



有组织地征集作品,大多进行多平台投放,各类网站、微博、微信公众号……基本实现了全覆盖。 个人发布者较为集中的则是抖音、喜马拉雅等热门APP。 抖音平台上出现大量宣传防疫的京剧、地方戏和曲艺表演视频,不少明星“大号”也纷纷发布相关内容,赢得诸多点赞。 在线上,各类演出机构也为公众提供了丰富的视听选择。 国家大剧院推出“演出相伴·释放心情”“音乐相伴·勿忘心安”“舞蹈相伴·宅出健康”等系列栏目,观众可以在线欣赏音乐,观看歌剧舞剧演出视频,还能参加一分钟舞蹈课,在享受艺术的过程中强身健体。

有的选择老百姓熟悉的戏曲段落重新填词演绎,更多作品是新编戏歌,比如由京剧、昆曲、越剧、锡剧、扬剧5大剧种6位戏曲名家参与录制的《冰融雪消又一春》,粤剧戏歌《生命花开》,五音戏戏歌《最美逆行者》等。 此外,也有一些舞蹈作品,如《洗手舞》《武汉加油》及少儿舞蹈《春节待在家》等。 相信经过一段时间的沉淀,相关主题也会在一些综合性更强的艺术形式中得到呈现。

 中国文联等单位组织的抗疫主题MV《坚信爱会赢》,不少参与者就是自行录制。 上海市与湖北省文联共同发起《让世界充满爱——鄂沪元宵节同唱一首歌》,奚美娟、石倚洁、王丹萍等12名受邀艺术家用1天时间完成了一场“云合唱”。

 此次疫情防控主题创作中涌现出的优秀作品,创作经验正是如此。 快板书演员李少杰创作的《抗击病毒做防范》,以《我在武汉》为代表的遍布全国各地的方言说唱,语言通俗接地气,很适合在基层尤其是农村地区传播。

凝心聚力战疫情(艺文观察) #标题分割#<p> 曲艺演员贰强创演陕北说书《特殊时期多保重》。

中国文联等单位组织的抗疫主题MV《坚信爱会赢》,不少参与者就是自行录制。 上海市与湖北省文联共同发起《让世界充满爱——鄂沪元宵节同唱一首歌》,奚美娟、石倚洁、王丹萍等12名受邀艺术家用1天时间完成了一场“云合唱”。

金融监管尺度不应随意调节 #标题分割#

(本文刊发于《中国经济周刊》2019年第23期)在加快金融对外开放步伐的今天,金融监管首先要做的就是一件事,完善自己的监管体系,堵塞监管漏洞,消除监管的灰色地带和死角,真正做到政策的归政策,监管的归监管,市场的还市场。 金融安全除了取决于货币政策适当与否之外,极为重要的就是取决于监管安全。 所以,金融监管尺度不应随意调节。

反应迅速音乐、曲艺类作品为主力不同舞台艺术有不同的创作规律和创作周期,音乐、曲艺类作品由于相对“短平快”的特征,成为目前此次疫情防控宣传的主要舞台艺术类型。 中国音乐家协会开展“全国优秀‘战疫’公益歌曲展播”活动,在学习强国上开辟专栏,至今已推送《拿出勇气》《我们手拉手》《生命之歌》等歌曲154首。

此次疫情防控主题创作中涌现出的优秀作品,创作经验正是如此。  快板书演员李少杰创作的《抗击病毒做防范》,以《我在武汉》为代表的遍布全国各地的方言说唱,语言通俗接地气,很适合在基层尤其是农村地区传播。

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